德國電台訪談錄 (半小時直播)

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(左起: 台長Mr.Zix, 答者金東方, 問者張敏)

問：	你是已故大師林風眠和關良的高足，從你的作品中也能知道你們的師徒關係。然而你仍然有自己的風格和特點，這很不容易。請問：好比你頭上有兩棵大樹，怎麼出頭的?
答：	確實有人也說過〝名師之下難出頭〞這話。這種情況下似乎只有一個辦法，就是另闢奚徑。畫和其他類藝術不同，最要緊是有自己的風格。可是建立自己的風格談何容易啊! 更何況上面有兩棵大樹。真的連想都不要想了。幸兒，我熱愛民間藝術，皮影戲啦、年畫啦、泥人兒啦…。因為熱愛就留意收集`?編，平時就細心研究，時間久了就見功了，我消化了研究所得，成為自己的東西，自然而然在作品中流露出來，那是自然的事，不是照搬不是抄襲。

問：	大膽嚐試，有效實踐是成功的途徑。
答：	民間藝術有個共同點，就是大膽直接，恰好附合了有另類要求的人的所需， ?補自身的不足。

問：	不過有一樣，民間藝術，講究園滿，一張臉，眼鼻嘴耳都滿滿當當的，而你的戲曲人物?沒鼻子少嘴的，看起來又不覺得有缺失，這是什麼緣故呢?
答：	先說鼻子，我不畫鼻子是有緣故的。中國人鼻子小，在一張臉上不成氣候。西方人鼻子大，有氣勢有性格，諸如奸?、詼諧、?謀、等個性都可以由鼻子?條表現。中國人鼻子小，在一張臉上成不了氣候，甚至可有可無，即使不畫，也不覺得有缺失。這就是問題所在了。可有可無的東西，我寧可棄之不畫，畫了反而多餘了。這便是簡約，簡約是值得追求的東西，也很難。

問：	你的戲曲人物甚至不畫嘴巴，可還是不覺得有缺失。這也是簡約之故麼?
答：	我不畫嘴巴理由可以說是相反了，我嫌嘴巴喧賓奪主，因為它太誇張`太霸道，畫嘴巴，那?條稍有動靜，它就十倍呈現出來，我就不畫嘴了，免得它太誇張，你不也覺得沒有缺失麼? 因為在京戲裏眼神和身段才是表現人物最重要的，何必畫嘴? 這也符合簡約的原則。

問：	盡管簡約，可你畫的京劇人物個個生動活潑，靈動萬分，我也看過一本畫冊，是一位女畫家畫的古代仕女，別說少鼻子沒嘴了，連頭髮都一根根不少，千筆萬筆很仔細，美女，真是美，可不見靈動活潑，簡直呆板，那麼是不是千筆萬筆，筆劃多的就死板， ?條少的就靈活呢?
答：	在京劇〝斬馬謖〞中諸葛亮說劉備在生時評論馬謖〝言過其實，終無大用”。可見言多必失是大道理。很多畫家畫古代仕女都是誠惶誠恐地一筆一筆一絲不苟。問題不在於筆畫多的就死，筆劃少的就動，問題在於畫家下筆之前胸中有沒有〝動〞的意思? 沒有，那他畫的對象是不會動的，是臘象館裏的臘象，臘象一定很像，都量好了尺寸不能不像的。但是死物，不會動的死物，不是人。一條?畫下去，你心中有動意，那?條就適可而止，不必畫到頭。但有的畫家就畫到頭，看的人覺得沒意思，沒了想像空間，要〝意到筆不到〞才有意思。筆不到沒關係，由看者來完成，那就生動了。〝意到筆到〞不如〝意到筆不到”。